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有一说一，这一部感觉像是给在现实生活中被各种遭遇和琐事缠身的人们想象出一个美好的幻梦，给予人们一个可以暂时在精神上停下脚步的栖居所。我们跟随森岛帆高，为了心中的美好，心中的愿望，可以抛掉身上几乎的一切，不顾一切去找阳菜。（怎么有点像《龙与虎》中大河和龙儿一起逃离的感觉……）所以全片许许多多反抗大人的片段，有一说一确实与现实相悖，但在影片中确是一种“突破”的行为，从而达到使情节激化，推进剧情和人物之间的情感成长的功效。

但以愚之见，全片中须贺圭介对我而言相对更感人心，他更像是一位已经饱受现实折磨的成年人，明白了许许多多冷酷的道理，所以才会阻止帆高，让他回到警局去跟警察讲清楚。当然这的确是冷静的做法，也是常人正确的做法，但这与帆高的较为激进的想法相比，更像是现实存在和激情理想的冲突。（在影视进行艺术化描绘的局面下，个人认为并不能判断谁对谁错）

而当帆高不顾一切，撕心裂肺地喊出他只是想要见见阳菜后，（怎么突然想到了天野雪辉：我只是想交朋友啊，由乃，你为什么阻拦我交朋友呢（大草））我想也许圭介那一刻想到的是自己已亡的妻子（和那逝去的青春？），所以当有如此强烈愿望想要追寻所爱之人（不管怎么说也是有较多感情羁绊的人），同时还有机会追寻所爱之人而非失去之后只能惋惜叹气的帆高站在自己眼前，也许圭介也完成了在短时间对自己内心的和解，是对内心枷锁的暂时化解，从而帮住帆高挡住了警察。须贺圭介感觉更为贴切现实，这一瞬间的转变，确实有些让我泪目。

从剧情上来看，相较“你的名字”，本片个人觉得会更加清晰简单些，所以在这方面观感确实还不错。虽然整体有点白开水，但是精美的作画，恰到好处的音乐，加上虽有些平白但有些起起伏伏的起承转合，着实令我有些感动。

不过感觉有和“你的名字”相似的布局安排，便是“关键情节（矛盾冲突→详）+一段过程（加入音乐）”的交替过程，最终再将矛盾集合激化形成结局。这只是一个客观的总结，细细想想这种模式，点面结合，也较为达到了详略得当，穿插音乐，既用画面交代了一连段的过程，又能让观众不感乏味，而沉浸在电影整体的诠释。

但森岛帆高这种日系角色确实是有些常见了，感觉很多日本动画，要么是“有车有房，父母有亡”，要么就是与身边许许多多都有种种矛盾，，要么就是与生俱来，其实更多是自找的过分自卑和孤独。这么说只是觉得若有对本片某些设定存在些许不理解或者不同意的观众，其实是客观存在现象。（虽然这只是我的感概，希望以后能多看到像坂井悠二这样为理想付出切实努力的正常男主）（这是私货所以加灰了）

最终也很感激在春节送的3天大会员中，能补完这样的作品，也使我的大会员更有了价值，不然想看的要么不在B站，要么就是在B站能免费看。这样一来，也使这3天的大会员，也有她存在的意义了吧！